我与丁芒老师相识，并真正接受他的诗观已达十六个年头。这十六年里，风风雨雨地一路走来，有太多太多的切身感受。这之中既有分享成功的喜悦，也有为丁芒老师遭受不公正诽谤围攻所分担的辛酸。说心里话，换成另一个人，如此之恶劣环境下，不被打倒也被吓倒了。而丁芒老师非但没有倒下，反倒活得更加潇洒。他曾对我说：我是个老运动员了。哪次运动少得了我。中年时历次运动历次委屈历次安抚，当时多少还有点揪心。现在离休了，整来整去都是个平民老百姓，反倒不在乎了。“三无大夫”就是我丁芒最好的头衔，你可别小看它哦！无怪乎已故的红军老作家——陈靖将军，曾对我说：丁芒先生是个地地道道的平民作家，你别看他无官、无权、无钱，他的眼光透彻得很，看得比一般人都远。
“人生难得诗为伴，富贵何如布作衣。”这是丁芒先生一生身体力行的两句座右铭。他是这样说的，也是这样做的。责无旁贷的历史责任感、视诗歌为生命，是丁芒老师诗词创作及诗词理论研究动力之根本所在。此次编撰的《丁芒诗词教学点评》第二集中的《精品十三论》，就是这两句座右铭的最好佐证。丁芒老师不仅自己倾力创作，而且特别注重诗词理论的精细研究。就我手头的资料统计：他的《丁芒文集》七卷本六百馀万字中，仅诗词理论批评卷就达三百万字，内中诗词写作理论论述有483篇之巨。（这还不包括他倡导诗书画三结合的书画书法论述70篇，文字达二十馀万字。）
这三百多万字、483篇诗词理论文章的背后又包含了多少不眠之夜及废寝忘食的艰辛？这是他老人家晚年投身于指导诗歌创作，倡导诗词精品的心血结晶。当下，虽然人们也认识到精品意识的重要，但真正像丁芒老师那样：脚踏实地、言之有物、深入浅出并形成体系的诗词精品理论的可谓凤毛麟角。在我所任教的南京医科大学，校方就曾打出“欢迎当代诗论第一人莅临指导”的大幅标语。
一门学科、一个理论，它的形成及完备，这当中涉及的思维确立、论点定格、立据阐述往往需要大量精力的投入。完成这样艰巨浩繁的工作，即使是年轻小伙子也绝非易事，更何况已是耄耋高龄的丁芒先生。当他老人家在晚年意识到诗词理论研究比诗词写作更为紧迫、更有高屋建瓴作用时，他毅然全身心投入到诗词理论的研究中，甚至不计晨昏。按理他老人家完全可以高高在上，颐指气使。讵料他埋头伏案，夏日挥汗如雨，寒冬顿脚搓手，寄以衷情地为诗词事业奋笔疾书。在住院期间、在痔疮发作的严重期内；于秋冬、于晨昏，时时都可以见到他操觚不辍，甚至惟恐不周，反复修改。此情此景，我在每每探望拜访的过程中，常常为之惊愕与震撼。
为自由曲呐喊与铺路，密切关注中国诗歌发展之未来、探索新体诗与旧体诗在形式与审美上接轨的可能，这是丁芒老师长期以来持之以恒的研究中心点。为此，他花费了大量的心力研究自由曲。自由曲的推崇及能有今天这样的兴旺局面，与丁芒老师的倾心努力和推波助澜是分不开的，也是丁芒老师之心血，没有付之东流的最好佐证。这种大胆的思维与聪颖的立项，是此前任何诗人和学者都没有办法雷同也无法做到的。新生事物的诞生，总是一波三折。自由曲的问世同样如此。它既要接受人们的认可，更要经得起时间的考验。在我早年的印象中，除了赵朴初的《某公三哭》曲调，自由曲很是陌生，甚至认为可有可无。现在看来，不是这么回事。它在当今时代，不失为旧体诗向新的一种体式诗的过渡。它的产生，将由极其严格的格律体向宽松的新体发展。尽管时下，能够接受并愿意推广的人不多。但其所确定的方向是无庸置疑的。古为今用、旧为新替，一种为大众所认知的新体式诗的地位的确立，是早晚的事。
丁芒老师正是缘于对自由曲的目光超前，故大力推广并带头身体力行。据我手中的资料统计，丁芒老师的自由曲已近二百首。他所瞄准的靶的多是当今值得关切的不正之风。其风格之辛辣，其语言之精准且直击要害，每每令人称绝，也许这就是丁芒老师常向我提及的突破口。他不仅自己写，还对有自由曲写作意向的诗友大加鼓励与支持。他曾多次与我谈及在《江南诗词》上开辟一个栏目，并做好相互呼应的铺垫工作，奈自由曲尚属初萌阶段且精品较少凑不成版面，加上我本人目前尚不能说服自己，况且自己尚无力作，故只出了两三期。但，这只是暂时的。相信不久的将来，《江南诗词》一定会在全国省级诗词刊物上率先刊登高质量的自由曲作品的。
我们除了要继续传承丁芒老师的弘博诗词造诣，更要发扬他老人家以天下事为己任的崇高精神，借以达到宣传、提高国学在当今社会生活中不可或缺的作用之目的，以为民族复兴尽点绵薄，并由此确立丁芒先生在诗词发展转折时期的里程碑地位。
在编撰此书的九月中旬，我有幸得知——丁芒老师接到国务院参事室、中央文史研究馆的聘书，聘请丁芒先生为《中华诗词研究院》顾问。
这一喜讯的传出，极大地振奋了诗词界。国务院参事室中央文史研究馆对丁芒先生的聘任，实乃传统文化承前启后，寓教于民，诗教兴国之佳音。愿我们同携共进，为诗词创作的万里蓝天、为诗词兴邦的宏伟远景——喝彩。