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由《泰坦尼克号》观后感谈剧本创作

作者:瞿旋      进入个人主页      阅读:13989      更新:2013-11-25

       一、典型的工业文明的产物:巨大的船体、底舱锅炉、传动轴、深阔的船舱,甚至开篇的深海勘探,直升机的轰鸣,不时蛮霸地闪现,气势骇人。一个机械制造的极致化的产物,一个前工业文明的钢铁平台。这个平台挟持着人类柔软的爱情,成就了这个故事;
       爱情主题带着鲜明的前工业时代古典的、理想主义的色彩。可以置万贯财产、上流地位、家族利益甚至生命于不顾,高举爱情至上的旗帜。在当下背景的对照下,显得那么遥远;
       这个前工业文明打造的令人类骄傲的、自负的、“永不会沉没”的平台,平陈于大海之中,显示了人类的浅薄。一个极其偶然的事故,它纸箱一样毁灭了。同样,它挟持着人类柔软的爱情走向了毁灭。
       影片带给人的不仅是爱情悲剧的冲击,还有人类面临被大自然宣判死亡时的悲情挣扎。
       这个故事宣示了工业文明的失败。
       不论创作者有没有这种主题意识,但客观地体现了这个效果。

       二、创作者带有鲜明的工业文明的理性化思维,缜思缜虑,精设精置,每一条线索都饱和推进,直至走向极致。

       比如船首那一小处平台,有三个典型情节:

       1、男一号拯救了女一号;
       2、男一号与女一号浪漫造型,主题音乐响起;
       3、男一号与女一号随着大船最后沉没。
       剧情是一步步走到这里的。过程中,男、女主角已经历了船舱几乎所有有代表意义的空间——低等仓、高等舱、豪华客厅、宴会、高等舱的舞会、低等仓的舞会、锅炉房、底层库舱、甲板等等,完成了开端、发展、高潮、结尾的过程。
       那些空间是物化的平台,服从于剧情需要。作者自然不会笨拙地故意让主人公去经历这些空间。但这种外部形式,内涵的是戏剧冲突主线的轨迹:
        船首是船体的顶端,尤其最后沉没前的翘起,成了一个实在的最高端。男一号、女一号经历了那些空间,象征的是戏剧冲突经历了所有的一切;而男一号、女一号在最后时刻挣扎着爬向这个最高端,随着船体最后沉没,说明的是创作者在这里完成了对船体平台的使用,完成了一个饱和的、极致的、高端的表达。
       这里只是通过这一点,说明了这部影片的特点。
       其实它的任何线索,比如男一号对女一号的追求;男一号、女一号感情的发展;女一号准丈夫的干预;象征执法、权力的船体秩序的制压等等,它们扭结在主人公爱情发展的主线上,每条线索都推向了极致。尤其是灾难到来,面临着凶猛的海水,对这些空间的运用,达到了令人窒息、狂虐人心的高度。其次,逻辑化地演绎出追逐、逃避、枪战、拘押等所有的惊险元素,甚至通过一组高等舱、低等仓舞会的对比蒙太奇镜头,把一个低等仓的舞会演绎成一场张扬生命的高潮,动人心魄。不亚于战争片的一场高潮战役。
       其实,一个剧作者,不论看了多少书,经过了多少锻炼,若果有前途,都应该生成一种本能,从形象思维中抽象出一种图式的本能——

       一个架构。
      架构里的主线索、副线索。
      每条线索在相关时空里极致化的可能。
      图式化,以及在这个图式上的推演能力等等。
      比如一部整体架构的开端、发展、高潮、结尾;这四个部分各自包含的开端、发展、高潮、结尾;每个段落、场面里包含的开端、发展、高潮、结尾的元素。不论在一个整体架构,还是在这个整体架构的微观架构里,只有完成极致化的推演,才会形成一部成功的剧作。
       但是,架构、图式好掌握,极致化推演就需要这方面的才气。这也是剧作家不易成功的因素。
       可惜的是,东方作者深受中庸、一统、圆合等农业思维的浸润,较少工业文明高度理性、逻辑化、量化的思维特性,在工业化的产物——影视剧制作面前,似乎天然处于劣势。不论是编剧、导演还是制片人。
       若果明白了这一点,多少还能做点弥补吧!

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