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一朵奇葩说宋词

作者:侯瑛      进入个人主页      阅读:13762      更新:2021-01-01

 
       在文学史上,宋朝的散文,诗词,绘画都独树一帜,尤其是宋词与唐诗一起成为中国文学史上两朵奇葩,交相辉映,熠熠生辉。
       唐诗以韵律美,节奏明快,格致短小等风格见长。宋词在唐诗的基础上,利用长短句,保留韵律美的基础,节奏灵活多变,在保留唐诗一些特征的基础上拓展成有别于唐诗的又一大文学体裁。

 

 一,宋词起源


       词起源于后梁初唐时期,在中,晚唐五代时期开始拓展演变,日趋成熟,在宋朝达到鼎盛。在李白的作品里面就已经有早期的词牌出现。比如李白的《清平乐》,《清平乐》又名《忆萝月》,李白填了好几首《清平乐》,据说都是应召为杨贵妃所作。李白还有一首七言绝句《清平调》据说也是同期应召为杨贵妃所作:


      云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
      若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

       从《清平调》到《清平乐》,或许也可以看做是李白从诗到词的一种尝试。从李白一口气填了好几首《清平乐》也可见自由浪漫,才华横溢的李白很是喜欢这种灵动变化的文体表达方式。我甚至有一些大胆的想法,可能李白才是宋词这种文学形式从教坊俚俗小调走向文学与音乐结合的开山鼻祖。比如《将进酒》,《蜀道难》,《梦游天姥吟留别》……这些诗篇里面节奏变换,韵律美感,长短句的运用读来都有文学艺术性的词的特征。

 

           清平乐 
           唐 .李白

                                 一


       禁庭春昼,莺羽披新绣。百草巧求花下斗,只赌珠玑满斗。
       日晚却理残妆,御前闲舞霓裳。谁道腰肢窈窕,折旋笑得君王。

 

                                 二


       禁闱秋夜,月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝,时落银灯香灺。
       女伴莫话孤眠,六宫罗绮三千。一笑皆生百媚,宸衷教在谁边。

 

                                 三


       烟深水阔,音信无由达。惟有碧天云外月,偏照悬悬离别。
       尽日感事伤怀,愁眉似锁难开。夜夜长留半被,待君魂梦归来。

 

                               四


       鸾衾凤褥,夜夜常孤宿。更被银台红蜡烛,学妾泪珠相续。
      花貌些子时光,抛人远泛潇湘。欹枕悔听寒漏,声声滴断愁肠。

                              五


       画堂晨起,来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞,皓色远迷庭砌。
        盛气光引炉烟,素草寒生玉佩。应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。

       与李白同时代有一位著名的音乐家叫做李龟年,据说李龟年与李白也是惺惺相惜。他们二人一道得到当时的皇帝唐玄宗的赏识,经常为皇帝与杨贵妃写诗谱曲。二人在各自的领域都是佼佼者,而诗与曲谱结合,以声韵声律来使作品达到更佳效果,应该是二人一起切磋研究过的事。以至于到晚唐,宋朝得到规模发展后的词牌,声韵声律平仄要求都有相应的讲究和规范。 这也是词牌源于教坊曲牌的例证,经过精通音律格律的艺术家们反复推敲研究而形成固定的一些格式。
       读这一组李白所填《清平乐》,似乎能想象李白作诗词,李龟年作曲让许多作品流传传唱的画面。让文字变得更利于声韵谐和,我想可能就是当年两个同样优秀的人曾经研究过的话题,这也是早期词牌的萌芽状态。
       自此文人诗的语言及思想感情开始渗入词中,使词由教坊俚俗语言变得高雅文艺起来,形成一种与音乐谐和的文人文学体裁。到晚唐,温庭筠以浓艳的色彩、华丽的词藻、细腻的手法来描绘形象和刻画心理,形成了一种香而软、密而隐的艺术风格。这是文人词趋于成熟形态的一个标志。温庭筠之后,写词的文人越来越多。
       到五代十国依声韵填词尉为成风。西蜀与南唐二地,经济文化最为发达,成为词人汇集的两大基地。西蜀词人的词大多收集在《花间集》里。西蜀花间词人中,以韦庄的成就最高;而南唐词人中则以李璟、李煜、冯延巳最为出色。       

     

二,宋词形成以及鼎盛时期


       到宋代,文学家们把词这种文体更规范化,完成了词体的建设定型,艺术手段越见成熟。无论是小令还是长调,最常用的词牌都定型于宋代。在词的过片、句读、字声等方面,宋词都建立了严格的规范。词与音乐有特别密切的关系,词的声律和章法、句法也格外细密。词牌不同其表达的情感也各不相同,或蕴凄离哀婉,或藏激越悲壮。古人治格律时按宫商角徵羽五调,今曲调、字音与古音略有不同,如欲品词之精髓还须深入研究古代音律。
      宋词流派众多,名家辈出,自成一家的词人就有几十位,如柳永、张先、苏轼、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥、辛弃疾、姜夔、吴文英……等人,他们在创作上都取得了独特的艺术成就,留下许多脍炙人口的佳作。
       宋词在题材和风格上,开拓了广阔领域。晚唐五代词,大多是风格柔婉的艳词,宋代词人继承并改造了这个传统,创作出大量的抒情意味更浓的美丽动人的爱情词,弥补了古代诗歌爱情题材的不足。此外,经过苏、辛等人的努力,宋词的题材范围,几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度,咏物词、咏史词、田园词、爱情词、赠答词、送别词、谐谑词,应有尽有。艺术风格上,也是争奇斗艳,婉约与豪放并存,清新与秾丽相竞。无论是题材还是风格,后代词人很少能超出宋词的范围。
        这其中豪放派代表人物有苏轼 ,辛弃疾。
       苏轼的代表作:《念奴娇 赤壁怀古》,《水调歌头》、辛弃疾的《破阵子 醉里挑灯看剑》,《西江月  夜行黄沙道中》至今成为我们课本当中学习吟诵的佳篇。
       婉约派代表人物有柳永 ,李清照。李清照的主要作品有《武陵春》、《如梦令》、《声声慢》等,结为《漱玉词》她是古代最重要的女文学家,被誉为宋代婉约词派中成就最高者。柳永的代表作有《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《望海潮·东南形胜》等作品艺术成就都极其让人叹服。
       在苏轼之前,音乐是词的生命,音乐的特性重于文学的特性,因此协律合乐是填词的首要条件。苏轼第一次使词从重乐的框框中摆脱出来,使词与音乐初步分离,使词首先成为一种文学体裁,而不仅仅是音乐的附庸,从而使词在文学史上有了独立存在的地位。而在这一时期文学家们也更熟稔驾驭词牌创作,进行多种风格的尝试,使一些词牌有了不同变格。
       宋以后中原文化经历低迷,虽然词不曾消亡也再没出现如同鼎盛时期那种繁荣景象。直至明末,清朝时期又出现杨慎,纳兰性德,让我们了解到这种文学艺术的传承不至于消亡。


三,词对当今文学的影响


       新时代时期毛泽东的词又让我们看到了这种文学体裁的艺术魅力,毛主席不提倡新时代的年轻人写这种古体诗词,但是他自己的艺术造诣却让喜欢文学的人膜拜。如今人民生活无忧,网络以及在校学习的便利,让更多的文学爱好者专注自身修养,写诗填词成了一些人孜孜追求的爱好。
       当今的文学形式,文学体裁多种多样,爱好文学的写作者们有了多种形式的选择,但是唐诗宋词所呈现出来的文学底蕴,内涵和美感是没用任何文体所能替代。了解,学习和传承中华文化让一些有志之士潜心研究学习,并且不遗余力地进行推广,他们不光在课堂上讲解,并且以网络传播,网校的形式教授并且有的还不计报酬。这其中就有“小渔村”,“南山南”……一些文学组织组织教学古诗词吸引了大批诗词爱好者。
       因为有这样一批虔诚爱好的人传播传承国学文化,民间诗词爱好者,文学社团也是欣欣向荣。社课,有奖赛让当下的古诗词大有文艺复兴的感觉。其中不乏佳作和写得很有艺术水准的作品和作者出现。
       在我了解的古诗词写作者中北方以北京为代表;西部有四川,甘肃;沿海以广东为代表;江南苏杭这几个地方形成了几大诗词写作圈。其中四川与江南还有互动交流也是挺有意义的一件事。
       我自己也是一位狂热的古典文学的爱好者,在网络便利的今天也有幸通过QQ群跟随老师们学习了一些古诗词的基础知识。传承国学有我一份,把自己试填的几首作品收录如下,也作为一份答卷。

 

       附录自己作品:


          
江城子   悼同窗英年早逝
 

       西风萧瑟锦衾寒。二更天,未成眠。笑貌宛然,恍若在从前。喧闹声声球场上,争抢处,喊声欢。

       别时容易见时难。斗移间,已中年。群聚网联,虚拟说平安。才道余生多保重,家山远,噩音传。


临江仙    南湖
 

       烟雨楼前风乍起,亭台倒影湖中。橹声划破旧时空。百年历史,画舫一船红。

       江山绮丽多锦绣,世危造就英雄。评弹歌管说仙踪。满湖灯火,十万盏灯笼。


如梦令   忆故人
 

       犹记青春脚步,求学中原同路。风细逐飞沙,故事未曾编著。
       唏嘘,唏嘘,魂断高原之旅。


巫山一段云   无题
 

       弹指三年过,光阴不可追。哀伤不在那堪悲,往事化成灰。

       爱恨因何起,渊缘谁吃亏?怨嗔痴念病来催,山上土丘堆。


       有感长江两岸百姓欢迎退役海军军舰珠海舰归重庆建川军事博物馆。

 

破阵子   两岸欢声雷动
 

       两岸欢声雷动,江中汽笛长鸣。波浪温柔山列队,迎我中华海上兵。载誉大本营。

       征战军中勇士,退休百姓雄鹰。忠县点燃烟火送,嘱托涪陵鞭炮迎。豪情谈笑生。


破阵子   老同学
 

       三十年前少女,春秋几度中年。记得学堂当日事,短发天真肩并肩。号称女子团。

       懵懂青春易逝,韶华老去尤牵。还笑顽皮憨小子,身体粗胖腰腹圆。回头已惘然。


江城子  万人空巷送雨阗
 

       深秋冷雨笼苍山。月亮湾,断肠篇。一跃救人,自此便无联。可恨嘉陵江水恶,流水急,救援难。

       万人空巷送雨阗。雨如烟,泪难干。失独凄凉,白发更堪怜。自古孝忠难两顾,全大义,不团圆!

 

鹧鸪天  风疾云重灯影残
 

风疾云重灯影残,冷屏寥落夜阑珊。
微文寂寂话框冷,噩梦连连怕入眠。

六月雨,五更寒,阶前滴答到明天。
恍然有说诗书字,嬉笑诗群似旧年。

 

鹧鸪天·红巾斜系脖项间

——见网络老顽童过六一有感
 

红巾斜系脖项间,花衣初试展欢颜。
腮红涂抹赛云彩,歌曲飘扬振九天。

忆往昔,乐童年,童真童趣在跟前。
且当六十顽童耍,逆转时光作蝶翩。

 

蝶恋花·荷韵
 

       雨后初晴湖水满,莲叶层层,玉斛珍珠散。玉洁嫣红遮绿伞,蕊黄含羞芙蓉面。

       三两蜻蜓知冷暖,细语轻言,眸眼微微转。彳亍荷塘方寸乱,依依恨别相知晚。


鹧鸪天·素描上的村居
 

淡墨横斜数山丘,孤烟寥落白云幽。
枯藤有意侵荒径,澹水无声惜细流。

梦里景,画中留。思亲常上望乡楼。
云深雾重巴山远,鸣雁声声恨不休。


玉漏迟   中秋
 

        晚归槐古路,霓虹倒影,水波绡舞。涛戏河堤,夜钓闲情雅趣。八月凉风送爽。桂香浓,婆娑花树。明月埠,灯光靓影,何人凝伫。

        江南迤逦风光,又佳节良宵,薄辉银雾。遥想故乡,亦万里婵娟素。旧日天真痴语,曾记否?花前漫步。卿不负,共白首成翁妪。


江城子    秋
 

       蠡溪湖畔水波平,白沙汀,柳丝轻。片片浮萍,濒岸结同盟。云远天高风细细,孤雁影,水中行。

       芦花吹落瘦枝横,瘦枝横,说零丁。枯叶寒霜,一管诉秋笙。萧瑟秋风今又是,痴客听,落花声。

 

醉花阴   菊
 

       几场秋风秋雨骤,一地黄花瘦。寒露又凝霜,烟笼南山,疏影清香透。

       蕊寒玉骨冰心旧,不与春花斗。槛外傲霜姿,笑对西风,欹石东篱秀。

 
醉花阴   日上三竿秋雾薄
 

       日上三竿秋雾薄,残梦方才觉。菊酒慰愁肠,零落知交,酒醒都成昨。

       重阳又至人成各,黄叶枝头落。独上二茅峰,鸣鸟啁啾,三两垒巢雀。


 念奴娇    寒风又起
 

       寒风又起,晚秋萧瑟处,黄花堆叠。日暮西山山影瘦,霜冷晚霞如血。何处箫声,忧愁泣诉,一管伤情诀。秋深惆怅,又慈颜永离别。

       垂泪空对斜阳,春晖寸草,更与何人说?久病人间多苦楚,唯盼穹天辽阔。仙草灵芝,青春不老,微笑浮双靥。青烟缭绕,哀伤无处停歇。


太常引   光阴一去不停留
 

       光阴一去不停留,春去又还秋。月白倚高楼。桂香远、风清影幽。

       良辰美景,欢歌笑语,抛却旧闲愁。利名慰何求。有美酒、今宵不忧。


霜天晓角·周年祭母
 

       风催雨紧,一地黄花印。枯叶恼人心绪,纷飞处、重阳近。

       怅亲恩慈训,一年无处问。香烬落花无数,鹤影渺、无音讯。
      


霜天晓角·红叶
 

       金风玉露,染叶红无数。争说到春花好,君须见、花千树。

       频频留连处,一篇长短句。还有两三痴客,自拍照、难移步。

 

诉衷情.思乡
 

       箫声呜咽出高楼,花香桂枝头。清江夜色微寒,波涌月如钩。

       灯影暗,水悠悠,又逢秋。凭栏望处,山远路迢,雾湿双眸。


蝶恋花·叶碧草青花滴露
 

       叶碧草青花滴露。骤雨初晴,红湿公园路。细鸟偏知离恨苦,问花凝伫轻轻语。

       花谢花飞留不住。一季韶华,一季芳如许。但晓缘来缘又去,多情莫被多情误。

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