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精诚所至书自妙

作者:李志宏      进入个人主页      阅读:5281      更新:2020-04-29

 

——陈农禹先生书法艺术浅谈

 

       粤东潮汕,海滨邹鲁,山川灵秀,有着深厚的人文基础,书画家层出不穷,泼墨丹青,代代蔚为风雅。他们深植于传统,在传统之中不断地汲取营养,好学不倦,拜师学艺,数十年如一日地临古出新。今日艺坛,老树苍郁而新竹茁壮,盛况如斯。汕头豪山陈农禹先生就是在这样的背景下成长起来的中青年书法家。

        陈农禹曾于2013年一年之中就入展过六次中国书法家协会主办的展赛,多次在全国书法展赛中入展、获奖,以作品说话,成为了中国书法家协会会员。农禹自小求艺,由兴趣自学至拜会名师,超乎常人的努力。得到了知名书法家,诸如毛国典、张建会、张桂光、李远东、刘文华、崔胜辉、李双阳、刘建丰等老师的指导,书艺日益精进。

       他在书法艺术的学习上始终以古为师,并参考借用了现代著名书法家的一些用笔技巧和结构特征,今古并用。他擅长行草书法,以二王一路书风,参颜真卿和黄庭坚笔意,用笔秀逸,气息醇雅,给人一种惠风和畅的舒适感,始终以中盈的线条,将不激不厉的平和之美表现得十分充分。章法布局上以疏朗、空灵为主,很容易让人想到这是对杨少师《韭花帖》的借鉴,其风貌又有董玄宰的闲远隽逸,这是审美视野的一种新尝试和新发现,使得他的作品富有浓厚的书卷气息,令人赏心悦目。其大字楷书师法颜真卿;而小楷书法则宗二王,又旁涉赵孟頫,在笔画粗细长短,俯仰动静上,把握得十分精准。习惯以中锋行笔,大胆落笔而不失细腻,特别是在转折处,圆润丰满,有率真简约的意趣,书风清和萧散,秀逸隽美,字里行间,娴雅闲逸,古风扑面而来。隶书主要取法《曹全碑》、《西狭颂》和《好太王碑》等,兼习篆书。由于取法高古,注意墨色在宣纸上的运用,加强了书写性,和碑刻的平正规矩拉开了距离,除了注重用笔多变之外,他还重视字的空间造型,整体的章法构成,在细节上追求精微而不失整体之和谐美感,极力追求传统隶书的苍劲和刚正。他懂得取舍,善于学习,作品在古雅多变之中形成一种清雅秀丽之美。

       他的书法在能够出规入矩的用笔之外流转自如,张弛有度,非长年累月临池难得此妙境。今人大多追求视觉感,为了写出一种新面目,不断追求变化;为了走捷径,效西方之谲技,玩弄光影,极尽投机之能事。由于这些书法家创作的目的是取悦于人而不是书写内心,往往在这个浮躁而快速的时代中迷失了方向,特别有些书法家,在风格审美上一变再变,不是变得更好,而是变得更差。农禹则不然,有一次聊天的时候,他发出了“今不如古”的感叹。尽管他书法中的某些用笔和结构也受到现代人的影响,难得的是他始终以古代法帖为绳墨,在古雅的法帖中有效取舍。他现在的书法跟六年前的相比,在风格上虽没有较大变化,但用笔和结构更趋于成熟和稳健,他的作品在有意和无意之间形成个人的面貌,这种面貌不以奇巧取悦众好,而是以闲雅中和的气质取胜,这正是历代文人书法家作品所具有的共性。著名书法家刘文华评曰:“农禹书法,整体感觉和气息很不错。字法等皆有渊源,多有可取之处,字里行间充满灵气。有才情,有慧根,必有所成!”

       作为一名乡村教师,农禹在教学之余潜心书法、虚心治艺,不骄不躁、不急不缓、不离不弃,以精进之勇、不懈之力、沉静之气、蠹鱼之痴成就今日书艺之高水准,其中艰辛是值得大书特书的,但他却始终谦逊低调,唯以精美作品勤耕于心,求师方家。六年前,我曾为农禹写过一篇短评,对他的为人为艺进行评价:“农禹为艺真诚,每作一书,聚精会神,全力为之,故索书者众矣,皆慕名而来,农禹从也不因人异同。”并引用清人周星莲《临池管见》:“故知书道,亦足以恢扩才情,酝酿学问也”作为论证,今日以此评论农禹也不觉得过时,他胸襟广阔,眼界宏远,对于书法的学习始终谦虚严谨,以初学者之心对待艺术,正因为这样,他在艺术上更臻于成熟。

       另一个可喜的事,近年来农禹书画兼修,共臻佳境。平时得李照东老师指导,几年前也曾赴杭州向陈智安老师学山水画、金大伟老师学花鸟画。所谓书画同源,他广学约取,在先贤的笔墨丹青中找到了久违的人文情怀,并清楚书画水平要上升到一定艺术高度,应增加学养与性灵的培养,故同时于书画理论、古代文学、美学、哲学、文字学、工具材料等方面皆有涉猎,厚积而薄发,在不断提高自身学识素养的同时也提高了书画艺术水平和鉴赏能力。

       农禹取字“止水”,自署止水轩主人,典出《庄子·德充符》:“仲尼曰:‘人莫鉴于流水而鉴于止水。’”成玄英疏:“止水所以留鉴者,为其澄清故也。”农禹对于艺术的坚定信念,不受外界影响,且常自省,故能三十多年如一日地临帖书写;内心清静,静能生慧,以此心对待艺术,必定能够在艺术的道路上越走越宽。

       (2020年4月志宏于宝安)

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