《德意志安魂曲》，是勃拉姆斯一生中三件最了不起的杰作之一。它似乎比贝多芬的《庄严弥撒曲》，还感人深切。都说勃拉姆斯是为悼念母亲而作，其实并不完全正确。
       1896年，在克拉拉-舒曼去世的纪念日子里，勃拉姆斯在对来访问的奥地利作曲家，理查德-禾伊贝尔格说：“这些曲子都和舒曼夫人有关，不完全是因她的去世。长期以来，我一直思索死亡这件事。”“如果有人认为安魂曲是为我母亲写的，我可不爱听！”勃拉姆斯一生中最重要的三个人物：母亲约翰娜-克里斯蒂安娜、老师罗伯特-舒曼和恋人克拉拉-舒曼。他们中每一位的离世，都给勃拉姆斯的精神带来巨大创伤。也许只有他本人，才能真切地体验到死神的呼吸。然而这部安魂曲，为什么可以是一部德意志的安魂曲Ein deutsches Requiem 呢？他以什么力量，推动他写下这一部合唱形式的交响曲？
       我无数遍听过《德意志安魂曲》。这部作品哀婉、凄怆又不失高贵和尊严。尤其第二乐章，鼓声在哀乐般的乐队和合唱的背后，阵阵逼紧。每一下都敲击得让人揪心。直至女声组的轻柔插入，才起了一些安抚的作用。接着，当混声合唱以一种新的强度再次出现时，那种昂然屹立般的振奋，便从悲凉转成颇有历史感的忍辱负重的壮烈之美。
       在勃拉姆斯创作《德意志安魂曲》之前，他已经写出了《亨德尔主题变奏曲》、《帕格尼尼主题变奏曲》、《玛格罗娜之歌》、《E小调大提琴奏鸣曲》以及《第一交响曲》的第一乐段。世界音乐中心维也纳，伸展双臂欢迎勃拉姆斯。音乐学院推选他为合唱团团长。欧洲有越来越多的人将目光越过舒曼和李斯特，投向这位来自汉堡的青年音乐家。这一年勃拉姆斯不定期，到德国北部的巴登-巴登。这座以温和的气候，怡人的风光迎接过十八世纪法国流亡者的城市，迎来了艺术家勃拉姆斯和克拉拉。人们在一位传奇女歌手家里，常常可以见到欧洲艺术家和政治家的身影。如：屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、俾斯麦、施多姆和勃拉姆斯。人们也应该记住利希滕塔尔136号，在克拉拉住下的这个阁楼里，勃拉姆斯创作了《德意志安魂曲》。
       巴登-巴登和利希滕塔尔，永远意味着克拉拉-舒曼和约翰-勃拉姆斯。
       克拉拉是一位比勃拉姆斯大14岁的寡妇。但这丝毫不影响勃拉姆斯喜欢克拉拉。勃拉姆斯从他的老师舒曼那里领取了足够的自信，又毫不犹豫地从美丽的克拉拉-舒曼身上获取灵感。所以从某种程度上说，虽然罗伯特-舒曼的去世，勃拉姆斯母亲的亡故，都有为《德意志安魂曲》的产生提供了写作动机，但更重要的是他与克拉拉的爱情。爱情使他否认了本来只是安魂曲的最初动机，而产生了这部伟大的《德意志安魂曲》，从而上升到了一个高度。