早上起来，习惯性地打开屏。冷月的《写在最后》这几个字特醒目地挂在剑舞江南栏目的首位。那张配图也很贴切，如我家大厅的落地窗。一种原初的契合使我认真起来，我读着冷月的诗，觉得其中有一种很丰富的内质，一些活跃在文字表层后的具象使我产生探寻感，故我会连读了二遍，并连带红狐的精细的评，以及糖果妞的同题和诗。（该和诗，极有韵感，文字的节奏与分寸拿捏不错，待后再讲）在读过这些文字后，我突然有一种想写评的冲动，所以在其跟帖栏留下“晚来细评”的语言。
　　
　　黑暗中的手一无所有地摊开
　　
　　手在靠近的时候
　　往往会变得僵硬
　　尽管目光柔软肉体柔软语言柔软
　　
　　作者在起句就干脆利落地将诗的本意交底，黑暗中的手一无所有地摊开/告诉我这样一个信息定义；我从昨天的一无所有到今天，明亮到来之时仍归于不变的一无所有！
　　
　　这句话与这样一个女子背黑暗杂乱的夜，面窗孑立而沉思晨雾的画面，使我更增加了作者在当时写下始句时的沉重心情的理解。晨了，我的手，仍一无所有地摊开，抓不住一丝夜的彩色……
　　
　　紧接着，作者用文字写出一种通俗的具象，让手在靠近的时候/往往会变得僵硬/尽管目光柔软肉体柔软语言柔软……使我隐约的感到作者在寂寂地，浓凝地叙说一种在事物具体发生过程中隐忍的感悟。告诉我，一些东西远一些会好一些，距离产生美。而往往一些事，一些人太近了，会有碰撞，那张每天见面的笑脸反而会变得僵硬。至此，这种气氛与场面，被作者勾兑成一幅与画非常和诣的冷色调，让一种灰色的隐忍紧紧笼罩着诗的开篇。
　　这个季节日历上没有
　　得靠窗户与迷路去发现
　　花朵的重现多么漫长
　　窗外又是多么遥远
　　在这节里，诗人的文字含蓄着，这季节，我认为这里意指发生的一种事情的变化，而这种变化是让人始料不及的，故诗人将其称日历上没有/得靠窗户与迷路去发现，靠自已去寻找，去悟出变化的原因，而这种寻找，如花朵的重现多么漫长/窗外又是多么遥远/写出了诗人的苦闷。
　　一些声响从天花板上滴答下来
　　你站在光影交错的窗前出神
　　空气渐凉雨声仍在淅沥
　　你感觉玻璃似乎出现了裂纹
　　
　　诗人在这里用一些很细腻的意象表达自已的内心。是呵，一种无奈，一种伤感，一种被水潮湿了的记忆，在光影交错的窗前，在雨的淅沥声中走近，而这水又如泪，在平滑的玻璃上划出一条一条裂纹。作者在此节中对事物的发展用喻体向读者作出进一步的交代。
　　照片一角她那微笑泛霉
　　像这昏暗的屋子一样潮湿
　　影子沿着墙壁斑驳逡巡
　　收集她那纷纷扬扬的凋零
　　一张照片，让意象不断叠加，用泛霉，昏暗的屋子，潮湿，影子，斑驳的墙，深化着内心对往日的你，对往日的友谊逝去产生的一种痛苦和寂然的心情！
　　
　　黄昏使一切等待屏息
　　你站在黑暗剧场幕后
　　如一个陌生故事里的背影
　　钟声忽荡所有记忆扑翅而起
　　这节的文字让诗出现了一个类似潮平的含蓄余音，让流潮回环着，让读者也跟着作者站在黄昏，站在黑暗的剧场，看着一个人在幕后操控整个事件的表演！好象这里又渲泻着作者的一缕浅浅的愤怨。
　　每当眼里有了洗不掉的颜色
　　就要在镜里躲藏一晚
　　
　　这二句的意象不错，这里有二个具象体，一是∶洗不掉的颜色、二是镜子。颜色想必是指不愉快的印象或是眼中的痛苦和泪，而镜子是折射的，是能忠实地反映一切的可鉴物。作者关指每当在痛苦时，便会在镜子所折射过去美丽的回忆中，渡过一晚，让自己忘掉尘世的一切忧郁。
　　
　　微笑背后是别人用剩的表情
　　或者城市的空白招牌
　　微笑背后是时间的嬗变
　　或许若有所思或许款款而来
　　微笑背后是不着一色的天空
　　鸟的动作比人的动作慢
　　
　　最后的这六句，三个排比，正如作者自己说的那样，用一个微笑的背后向读者展现三个不同的主旨意念。展现了人与人之间的一种劣性，一种承诺的腐变，一种不着一色的孤寂的天空，一种比鸟还快的说变就变的突然迸裂。由此而发出一种有时人情薄如纸的叹息。我认为这是全诗的沸点，也是写在最后的总结。这最后六句的排比，又呼应着先前那一句开篇的题记语∶黑暗中的手一无所有地摊开。
　　
　　是啊，这一切的经过，又回到一个原点，那就是写在最后，也是写在开始的这句语言，一无所有地来，一无所有的手在夜的最后，在黎明的到来前，在淅沥的雨中，在没有日历的季节里，在滴嗒作响的泪水里，最后摊开！